等拗不过女儿要继续回上海住时，何母才开始打感情牌，与何悯鸿的“我也没想到”何其相似，他们的确不是主观故意，却都下意识选择利己。

妍珍呐，你造孽。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

该剧讲述了叛逆的公子哥宫子羽与渴望自由的间谍云为衫的成长故事，该剧根据郭敬明的同名小说改编，讲述了一夜失去父兄，临危受命成为家族掌门人的叛逆公子哥宫子羽与渴望自由的间谍云为衫之间的故事。

“无名无款，只此一卷。青绿千载，山河无垠。” 作为《只此青绿》的灵感来源，《千里江山图》是北宋王希孟的孤卷。舞蹈与美术有着本质差别，且史籍中的王希孟仅有几行字的记载，总编导周莉亚介绍，在有限的素材中，主创团队先是花了一年多学习，对宋朝文化有了相对系统的了解。在此基础上，《只此青绿》跳出了舞剧创作要讲故事的局限，而是站在历史的维度，用舞剧本身去解答“《千里江山图》究竟出自谁之手”“这是一双什么样的‘手’”等问题。

当地时间2月21日，电影《雪云》在柏林电影节首映，导演邬浪携主演李梦、仁科亮相红毯，主演李梦身穿深V礼服，优雅大气，彰显东方之美。该片入围本届柏林电影节的奇遇单元，讲述在回莺歌海的路上，一对昔日的恋人没有过多去探寻对方的近况，默契地维护着眼前的一切的故事。