麦浚龙只想要在《僵尸》里讲清楚一件事，那就是被遗忘的恐惧。

此次曝光的特辑中，掐脖子、飙车漂移、酒瓶砸头……影片角色“全员狠人”，紧张刺激的极端对峙全面升级，营造出惊心动魄的氛围感。面对美艳危险深不可测的妻子李木子（文咏珊 饰）的步步紧逼，颓废焦虑的丈夫何非（朱一龙 饰）如同“猎物”般时刻保持警惕，妻子拿酒瓶砸头的疯狂举动，更让处于高压状态下的何非处于精神崩溃的边界；

门口的陌生人（Stranger at the Gate）

在迈克尔·德卢卡和帕姆·阿布迪领导下，华纳兄弟影业最近动作不断，接下来的重要作品有马特·里夫斯的《新蝙蝠侠2》，蒂姆·波顿的下一部电影，格蕾塔·葛韦格的《芭比》、丹尼斯·维伦纽瓦的《沙丘2》、保罗·金的《旺卡》、奉俊昊的《米奇17号》、乔治·米勒的《疯狂的麦克斯：弗瑞奥萨》、托德·菲利普斯的《小丑2》以及凯文·科斯特纳多年之后重新担任导演的?《地平线》。

圆桌会议上，他直言自己在多次参加过电影创投会后也逐渐意识到，年轻的创作者们在创作电影的过程中是需要有更加全局观的考量，这种考量的思维实际上是要去设想手中的作品拿到院线去面对观众时，对于消费者而言接受这样产品和作品时的感觉，还要反复去归纳这样的想法。

结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念，他把人物当作是一个叙事功能，把故事中的人物分为一下六种：主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是：主体需要客体，辅助体有助于主体实现这一愿望，对立体试图加以阻止，输出体是剧本价值体系的保障，它向主体交代任务，尽管这一任务不一定符合主体的愿望，最后，输出体还向接受体转达其判断。