因此当看到《疾速追杀4》成片后，公司高管也大吃一惊！怎么能这样？不打算拍续集了吗？

这种痛苦但快乐的过程，在《龙马精神》中同样存在。

无论是《风声》，还是《扬名立万》，对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘，剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度，让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件，有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的，因为“剧本杀”毕竟是一款游戏，它的剧本要顾全每一个参与者的参与感，因此，“剧本杀”故事的剧作者，在塑造人物上，需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家，那么他们每个人扮演的角色，便是“剧本杀”故事中的人物。

记得顾曼丽身份暴露的时候，周左曾潜入顾曼丽的家中，帮顾曼丽毁灭证据，他三下五除二就找了微型摄像机和电台发报机，这份胆魄和敏锐的观察力，都让人忍不住为之拍手称赞。

同时，在案件的悬疑程度上，《残夏》二也有很大的进步，通过设置死者是谁的问题，逐渐揭示出死亡的真相和案情相关者。

因为，他在片中，也是希望以超级进化的方式，制造出最完美的人类。